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备用遗书如果我在下一个蓝天离开，原因在这里。
June 22 我的胃你们不会明白这样的一种感受：你在吞下每一口食物的时候都要在心里打一打气，告诉自己必须吞下去（否则就会死），必须活着（不可以有怀疑）。然后吞下之后要马上吸气，把胃部的一下反呕强压下去，万一压不下，夹杂着胃酸以及你刚吞下的各种食物的液体就会充斥着你的口腔。你要强忍着不吐出来（毁掉你剩下的食物不说，让周围的人看见多尴尬啊），慢慢地站起来，走到垃圾桶或者厕所那里去，吐出来之后用清水漱口，发现总洗不掉那胃酸的气味，即便如此你还是要慢慢地坐回你的座位，把你剩下的食物都吞下（假若你刚才真的没有丢脸地吐在那上面的话）。 May 18 谁再说野火乐集的演出贵，我就对他的品格心生怀疑。“唱自己的歌” 臺灣民謠07巡迴演唱會-廣州站 歌手：胡德夫 陳永龍 小美 盧皆興 陳世川 哈尼 時間：2007年5月30日晚9點 地點：廣州市沿江中路195號沿江大廈首層枕木136吧 門票：一百圓（包括一本《印象》、一杯飲料） 主辦：野火樂集 枕木136吧 第一印象
他們來了 從阿里山出發
附：野火乐集音乐人简介
了解野火
离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。―白居易「赋得古原草送别」
我们的歌声啊，就彷如这燎原的野火般，春风一起，歌声就来了！
『野火乐集』是当代唯一致力于推展台湾原住民「世界音乐」的音乐组织，它不断地在太平洋丰富的民歌声影之中，让新年轻的世代，了解民歌的创造力，追寻宏亮的乐章，更着力于结合制作、出版与演唱世界的歌谣。
从国家级的重典演出，各县市文化中心、体育馆、学校礼堂，野火乐集在各个场合定期与观众见面。近年来，每年在各城市举行户外演出，建立了美好的巡回讲唱的文化。 野火亦经常应邀赴海外演出，是国际重要演出的常客，我们以独特的歌声，精湛的音乐，获得各地观众与乐评家的热烈赞赏。 当全世界的目光都在瞄准经济发展价值的时候，歌声呼唤的力量，必然成为彼此心灵共鸣的桥梁，以「民歌」这个概念发展，不祇在于两岸关系的交流与提升，更重要的是在文化层面上的价值与影响力。
一、 野火乐集音乐人介绍… 台湾 最有力量的声音 胡德夫 Kimbo
美学作家 蒋勋说 胡德夫-- 他的歌是台湾最美丽的声音 他深沉丰厚的声音 使我想起东部耸峻的高山 使我想起澎湃广阔的海洋
云门舞集艺术总监 林怀民 说胡德夫-- 胡德夫是台湾最动人的呼唤。谢谢野火乐集以最素朴清亮的录音，把它带进我们的生活。
台湾民歌运动重要人士 陶晓清 说胡德夫-- 「闭上眼睛听胡德夫弹唱，真是一种享受！那发自内心的诚挚，令人感动。但现在的胡德夫仍然如此动人！」
畅销作家 严长寿 说胡德夫-- 无法想象的是，台湾竟然到四十年后的今天，才让胡德夫的专辑问世。
BenQ明基电通董事长 李焜耀 说胡德夫-- 学生时代就是胡德夫的歌迷了。清亮悠远的吟咏，高亢雄厚的嗓音，洋溢着浓烈的感情，浑然是源自于这块土地上的最真实声音；三十多年过来，岁月痕迹增添了歌声的人间味， 些许沧桑、曲折，更多的坚毅、挺拔，不变的还是更为丰富的感情，更接近大地与人群的感动。很高兴，终于有收藏的机会了！
知名音乐制作人 李宗盛 说胡德夫-- 他是沿着灵魂；从心里唱的歌 。KIMBO的创作与歌声，是台湾流行音乐的一个重要开始，直到现在，他都具有令人灵动的爆发力！
关于胡德夫-----
70年代他以西洋歌曲做为音乐演唱的风格，80年代他开启了民歌的新世纪，90年代他回到原住民的部落，与郭英男先生再度学习原住民的歌谣，终其半生为创作、为音乐、为土地耕耘自己的音乐，从声乐的浑厚到抒情的吟唱，曾于黑名单工作室制作之「摇篮曲」中发表「不不歌」等，致力于卑南、排湾、阿美等族群传统歌谣之采集与学习，并钻研「Hay Yang Blues」的创作方向，人们尊称他为<民谣之父-胡德夫>，他在音乐造诣上的成就，更胜于现有的称谓。 在历经原住民权利促进，海山媒矿灾变，目睹同胞受难遗骸，创作「为什么」。此后，参兴原住民运动不遗余力，并以「美丽的稻穗」、「大武山美丽妈妈」等歌曲演唱与参与各种社会运动。于北区原住民学生营队中发表「最遥远的路」，激励年轻原住民学生。1990年后持续参与本土、两岸与国际之原住民权益促进活动与运动。九二一大地震的灾难里，目睹原住民在社会边缘角落之悲情与苦痛，全力创作「Luka!(鲁凯族)起来!!!」，在目睹受灾原住民悲苦奋斗，从希望的歌声之中，唱出悲哀及奋起的决心。 1990之后，致力于卑南、排湾、阿美等族群传统歌谣之采集与学习，钻研「Hay Yang Blues」(海洋蓝调/”Hay Yang＂为台湾原住民惯用之生活虚词)的创作方向。人们尊称他为<民谣之父-胡德夫>。 2000年开始，胡德夫专注于原住民音乐之文艺复兴运动，在世界各地的演唱会中传唱自己的母语歌谣，并将原住民的歌声带到各个部落与世界性的音乐聚会之中。胡德夫专注于带领一群又一群的原住民音乐人，用行者的脚步，走出自己文化的传承，也让原住民的歌声，在国际上唱出更辽阔的音色。 来自东部卑南族，生命一样浑厚的嗓音，在那个激情浪漫的民歌时代和杨弦、李双泽、杨祖珺一同让台湾的音乐走入一个新世界，尔后的数年，他带着原住民理想从音乐到创作的生命之旅，为他写下了精采的乐章。他的声音是生命力的，像是山里最深的一处，是诗歌，是音符，也是你所不能遗忘的。
台湾 世界音乐最年轻的古老传唱猎人 卢皆兴
卢皆兴，台东卑南族知本部落的青年，从小生活在知本部落，上山打猎，割草建屋都遵照传统文化的规矩。有人说：「他的歌声拥有部落老人腔调。」皆兴常常与部落的老人家相处，听他们说故事，说部落的传说，唱祖先的歌谣，所以他的歌声是拥有贴近古老灵魂的桥梁，一听就会看到千年的山脉，一听就会记起纯朴族人的笑颜，那是卑南族传说中神圣的礼物，天地间虔诚的赞扬，皆兴声音中的腔调给了无尽的想象，带领人们进入那遥远古老的传说。
皆兴不以拥有好歌喉为傲，还很积极参与部落事务，曾担任知本部落青年会会长，亲自教导部落孩童卑南族传统歌谣，传授部落的文化与精神，以身作则为新生代传承的模范。
台湾 海洋蓝调民谣 陈永龙
台东南王的卑南族，歌声悠扬柔美，擅长演唱与手鼓。在北上求学之后，他离开台东的南王部落，到了台北，家乡与都市的落差，以及原住民与都会风之间的对比色，在他身上，很容易两者并存，尤其在新生代音乐人之中，永龙深厚对自己部落文化与原住民语的熟悉和情感，将歌曲诠释的动人演出，令现场的音乐人、观众也随着他的歌声，飘回到他的故乡，他的土地，他的思念。
他以动人的乐声，穿梭于歌与音乐之间，如同声音的精灵一般，带领聆听者的感官，也飞翔于山林之中，尤其当他在吟唱原住民民谣的时候，他用声音带你卧于青草之上，听觉令人如沐春风。
太平洋的世界协奏乐 陈世川
听他的音乐，看他的表演，才知道音乐原来这么快乐！世川融合拉丁的吉他，悠扬的手风琴，不时还加入笛子，吟造出一股来自太平洋的风味歌曲。陈世川的创作，包含新民歌创作歌谣、Bossa nova、拉丁节奏…等等，除了演唱，还有自创的演奏曲，常常听着听着，觉得自己好像在南洋的沙滩上，看着满天的火红彩霞，享受着太阳没入海平线的一剎那！
一个台湾鲁凯族学艺术的音乐人，在大学校园中，开始他音乐创作的契机，每天每天拿个吉他，与太阳月亮切磋音乐，有时候弹吉他，有时侯聊音乐的梦想，准备你的耳朵听他们准备很久的梦想吧！
咏叹生命的音符 小美
小美，曾在原舞者担任首席歌者，学习各原住民部落的传统歌谣。她以最纯綷的歌声，唱出对自己文化的赞顉。她的声音中，有股柔美低沉的声线，就像部落中的老人在织布、采野菜时哼唱的旋律。小美更常常分享她所听到的音乐，当她唱出高一生的创作「长春花」的时候，就好像看见长春花随风摇曳。 她说：「每当唱起这首歌，就会想到生命的美好与感动，长春花不是世上最美的花，可以欣赏它的娇媚，珍惜它的美好，然而，生命亦是如此，像一朵朵的花，看似脆弱易折，事实上它坚韧又固执，每一朵生命都种着不一样的种子，有着不一样的经历。」 相关更多讯息请上野火乐集网www.wild-fire-music.com 三、野火乐集新闻剪辑
2003/10/11 野火乐集 来美展现原住民音乐 胡德夫宝刀未老 一首美丽岛催动许多乡亲热泪---------------------------------记者 陈国坤美国报导 野火乐集展现特有的音乐与活力 让纽约客印象深刻---------------------------------中央社 纽约专电
2003/11/2 野火乐集之音乐森林 为医护人员加油音乐会 台北市长马英九与野火乐集在音乐会中高歌原住民歌曲，勉励和平员工。-------民生报 胡恩惠 野火乐集在「溯」音乐会上一边演唱，带动热闹气氛。--------------------------联合报 记者林昭彰
2004/4/8 从台湾发声 全世界的耳朵都在听 布农八部英国巡演记者会 再次令台湾原住民音乐成为全世界聚光灯的焦点。----------------------------------民生报记者黑中亮 布农族的八部合音，在传统之外走出新风貌…台湾真正进入世界音乐的契机。--星报记者李怡芸 布农族歌声，放送全世界。-------------------------------------------------------------------联合报 记者黄俊铭
2004/6/8 David Darling &The Bunun Singers 英国巡演之媒体报导 雾鹿布农族的歌声与五重奏的结合，它呈现的结果不仅仅让人沉浸在声音的暖浴，仔细聆听之后显露的是更复杂的合声组合。--------------------------------------- 英国The Independent, 2004/6/8 将台湾原住民音乐和西洋的提琴做了完美的结合，推向国际舞台。---------------中央社 伦敦电
2005/4/15 胡德夫 匆匆专辑 一生只为唱歌 台湾最有力量的声音胡德夫 用生命为原住民谱曲-----------------2005.3远见杂志／记者 王一芝 生命如歌。原住民民谣教父，理想、音乐与生命结合--------------------------民生报／记者徐开尘 林怀民、殷琪都是粉丝！ 胡德夫 咏叹生命的匆匆------------------------------大成报／记者江昭伦 胡德夫出辑开唱，星星也惊艳。----------------------------------------------------台湾日报／记者庄伟慈
2006 野火发光 声音燎原 胡德夫歌声 带着云门即兴舞-----------------------------------------------------联合报／黄俊铭 台北报导 第十七届金曲奖最佳年度歌曲「太平洋的风」、最佳作词人「胡德夫」-----------中国时报／报导 「野火乐集」点燃青年公民热情 原民歌声呼唤「美丽岛」-----------------------校园记者／吴镇全 印度音乐家巴特、米希拉的琴音与鼓声，与卢皆兴的歌声发出灵魂的呼喊。中国时报／蔡依蒨 民谣胡德夫夫 领唱「少年中国」--------------------------------------------------------北京晚报／刘颖报导 年过半百斩获大奖 胡德夫：我现在才是刚开始----------------------------- ------南方都市报／黄锐海 胡德夫：「没谱」的台湾民谣之父------------------------------------------------2006-7-20南方周末／袁蕾
附：胡德夫相關文章
他歌唱，僅僅是為了質問“為什麼”？
唱了三十五年，然後出一張唱片。 顯然，在胡德夫的生命裏，音樂並不是排第一位。 06年7月17日，胡德夫獲得第六屆華語音樂傳媒大獎最佳國語男歌手和最佳民謠藝人獎後，這個名字突然在中國內地響亮起來。傳播的迅速甚至讓一些對他的背景不太熟悉的樂迷產生了疑慮。然而不到一個月後，關於他的另一個新聞，內地樂迷可能就不太清楚了。去年8月12日，胡德夫與臺灣百萬民眾一起上街參加倒扁行動，“漂著雨/迎著風/風過盼雲清/你牢記/我牢記/家就在這裏”，當戴著斗笠的胡德夫高唱《紅花雨》的時候，羅大佑也許在電視上看到了這一幕。 當胡德夫把自己變成百萬分之一個分子，融入到一片人山人海中時，我們無法再把胡德夫僅僅當作一個歌手來看。他是在自己一次次的行動中清亮了自己的嗓音，也確定了自己的旋律。 唱自己的歌，唱自愛的歌；唱自覺的歌，唱自救的歌；唱足跡的歌，唱自始至終的歌。 大多數唱歌的人也許是源於近似的動力才走在了一條路上。三分之一個世紀前，胡德夫也和他們近似，但他很快就撤離了那支隊伍。在歌聲逐漸變形為工業的狂流中，當歌手們你追我趕的邁向歌星、明星、巨星之路時，胡德夫頭也不回的朝著受難者孤立無援困地的方向加快腳步，放大音量。 直到今天，我們才聽清了他唱的是什麼。 很多唱歌的人卻並不知道，比唱出某些字來更珍貴的，是看他（她）是否能唱出某些音。這不是在攀比演唱技巧。這些音是蘊藏在他（她）心底暗處一股生生不息的情感，也是一種源源不斷的能量。這些音不是飆出來的，不是炫出來的，而是一一對準了血脈的紋路、靈魂的傷口撞擊出來的。 “那是經過幾千年操練才形成的、口語能發出的最美的音，真的，沒有一個字比它美。” 我們為胡德夫發出的一個個陌生的音而震顫，而激蕩。我們自覺的回過了頭，回想著一個問題：我們的歌是在原創什麼？抑或在複製什麼？捏造什麼？遮蔽什麼？當又一個三分之一世紀過去後，如果我們還有機會在這裏追憶，憑弔，我們該怎樣面對這一個問號： 我們究竟都做了什麼？ “為什麼？！這麼多的人/走不回自己踏出的路/找不到留在家鄉的門”，對臺灣民歌來說，胡德夫已經變成了一面雪亮無痕的鏡子，照射出臺灣在前進中變質的歷史。而對我們大陸一些帶著良心去寫去唱的歌者來說，這面鏡子是否同樣可以對照呢？“沉默如迷的呼吸”，這是在胡德夫發表《匆匆》的七個月前一張專輯的名字。創作者是常年生活在北京西郊香山腳下的外地民謠歌手周雲蓬。他們為什麼沉默？他們在共同保守著一個什麼樣的秘密？“我們究竟應該面對誰去歌唱？”，這是在胡德夫發表《匆匆》的五個月後另一張專輯的名字。創作者是來自雲南炎山一個偏遠小城昭通市的腰樂隊。他們用這張歌名全部為兩個字詞語的專輯創造了中國搖滾樂一個新的記錄。胡德夫與周雲蓬、腰緊緊相握的一個事實是，他們都是第一張專輯。從大武山、香山到炎山，他們是不同年紀的山民，站在不同的山腰上，以不同的音量發出了同一聲重重的質問。直面現實，更要敢言現實。不取悅任何一個時代，不遺忘任何一次創痛，不埋葬任何一絲愛念，不背棄任何一句誓言。 歌唱，是為了尋找和解釋無數個“為什麼”而抵達了遙遠，奔波在路上。這是我們匆匆人生中唯一可以自豪記錄下的一個高潮，或一片光亮。 為底層而寫，為貧賤而寫；為災民而寫，為少數人而寫；為原鄉而寫，為牧童而寫；為被劫掠與販賣者而寫，為被侮辱與損害者而寫；為遇難者而寫，為倖存者而寫；為高壓下的決一死戰者而寫，為低頭著的流離失所者而寫。 歌唱黑白世界，不歌唱彩色時代。 這是我們從《匆匆》專輯黑白印刷的內頁裏看到的另一條路。
（文：邱大立/原文發表於2007年5月15日tom網） May 09 情书 她。 我爱她。她爱我。 April 03 vitamin 《Vitamin》停刊了。是最后一次。老实说其实我对它并不熟悉得亲切。甚至惭愧地未曾认真地阅读它的每一期。但我喜欢它。因为它背后那一群热爱音乐以至于几乎成为信仰的人所有的独立的态度。
（六楼公寓，以下简称D）：你现在再回头看做《Vitamin》的日子，从它创刊到几次停刊，你觉得它最后不能（在广州）活着的原因是什么？
（Flyinight，以下简称F）：是我没能够这样的资格，没有将它做得足够独立生存，这些都是与他人无关的原因，个人能力，杂志的能力。
D：全部内归于个人能力问题？
F：社会有社会，商业有商业的问题，但是如果你足够相信自己，那就可以独自将一件事做得足够好，我宁愿相信是自己能力问题
D：《Vitamin》一开始是怎样诞生的？想法来源是？
F：不是我的意愿将他一开始就变成这样的，而是本来大家都不知道该怎么样做一本电子杂志，在研究和摸索，是163.com的一个电台部门，希望做一本关于音乐的电子杂志（现在而言这算是一个超前的想法了），然后他们找到我，问我关于对音乐杂志的看法，然后就开始试着去做了。
F：一开始没有想到一些到最后杂志所呈现的很本质的东西，这些都是做到后来慢慢不自觉地加入的。
D：《Vitamin》的历史中，曾经有过让你后悔的关键抉择吗？
F：比如？我一时想不到什么是这类事情
D：或者说，有过“如果我不这样决定，说不定会做得更好，说不定它会活下来”之类的想法吗？
F：没有，我没有看到过让我相信的这种机遇。事实上两次再被接收的机会已经算是很好，没有将杂志改变得让人后悔了。
D：（请容忍我这样追问）你说它不能独立生存是你的个人能力原因，再深想，你觉得你自己有什么做得不够好？
F：没关系，呵呵。我的能力，对音乐的理解能力，包容和一些技巧和知识上不足够，写作能力也不够吸引。另外在平衡商业与理想之间的能力，我没有能将一本杂志到达更多适合的人手中，虽然有些不是我能控制的，但我仍然觉得能力上是有差异的，很多想法不够成熟和经验不足也是这问题之一。
D：当初《Vitamin》创刊的时候，启动资金有多少？
F：那是几个人的工资，设计师和编辑的，还有同时负责其他的市场部工资。
D：而后其实每一期的成本大概都是这样？
F：第5期我们三个人做的时候，是自愿花时间做出来的，资料收集和平面，这没有花其他人的钱。后期flsah则由后来的DR提供，他后来希望个人收购我们杂志。
D：现实场景里，是你主动提出要《Vitamin》停刊还是现代传播的决定？
F：其实算是现代传播的决定，是暗示说的，大概是说下一年主要做ct，其余的为次要。之前他们还想将三本杂志合并....当然遭拒绝了。
D：然后他们就说，“你们要停刊。”？
F：没有明确说。他们问我是否愿意留下做ct的音乐编辑
D：呵，很委婉嘛
F：也不是他们能决定，我们有个很糟糕的市场部主管。你所看到的ct今天变成这样都是他的原因
D：嗯，总得有人说出：“《Vitamin》要不做了”这样的话
F：没有啦，我自己提出的，本来在这之前我也决定2周年停刊了
D：“到2周年就不做了”，从有想法到决定，过程是怎样的？
F：恰巧是时机，压力太大了，我对自己的，别人对杂志的都不一样，这样下去对杂志和对我都不是好事。并且我担心如此下去，杂志超出我可以控制的，变成另外一样东西，那倒不如直接结束了好。而且在2年里，我没有找到合适的同伴，这也让我觉得很累。刚好是2周年，我想杂志和我也是应该重新开始，或者结束也未尝不是好。
D：对你个人来说，《Vitamin》（从它创刊到结束）给你的经验和教训是什么？
F：经验和教训都太多，而且都是很好，对于个人来说很有用的。做杂志里每一件第一次做的东西都是经验，而每一件做失败的都是好的教训....我不能具体说出有些什么....
D：总的来说，做杂志的日子还是快乐的吧？
F：不。如果两着比较，不快乐比快乐多
D：但我相信你仍然不会因此后悔一做
F：那是
D：其实这问题已经问过，往后你想做什么，离开这城市以后
F：一份我能力能及的工作，高人工哦。然后工作以外的时间我可以全心对付我喜欢的，看完买的电影，听更多唱片和读书
D：意思是不再以自己的热爱作为工作？
F：不那么热爱的
D：是否可以这样理解，如果再以自己的热爱为生，你害怕会再次面对《Vitamin》一样的困境？
F：不是这样理解的，我不担心面对任何困境，但我希望让自己有更多机会和时间学习和增加知识。vitamin耗费太多心机和时间，它甚至让我失去一些东西，我必须去平衡这种状况。
D：OK，我明白，毕竟我们的生活不只有音乐等事物
F：也许最强大的是平衡的能力，而不是独力承担.....
D：这给我很好的启示。谢谢你 March 06 马后炮 关于这个事件现在才来提及实在是颇为的马后炮，我已经很久时间没有写BLOG懒得像一条蠕虫对着电脑没有勇气打开WORD敲出半个字。半年以来发生了不少事，很多的话没有对该听到的人说，很多的事没有记录下来。是个遗憾。
January 09 广告一则“先锋光芒Ⅱ”导演 作品全推介
（文/徐词 王佳瑞 袁力彦） 贾樟柯 生于1970年，山西省汾阳人。从1995年起开始电影编导工作，首部长片《小武》参加德国柏林电影节即引起轰动。此后拍摄的《站台》、《任逍遥》也在各大影展受到好评。2004年完成《世界》。2006年的《三峡好人》获得威尼斯电影节最高荣誉金狮奖，同时纪录片《东》获得欧洲纪录片协会和欧洲艺术片协会的奖项。目前正在筹备新片《刺青时代》与《双雄会》。 ■《三峡好人》 剧情简介 山西的一个煤矿工人，16年前买回了一个四川媳妇，生下一女后被公安局解救回去。16年后，煤矿工人去三峡地区寻找他的女儿，几番折腾后，他终于见到了前妻，两人决定结婚。与此同时，还有另外一个寻找的故事，护士(赵涛饰)虽然找到了自己的丈夫，但心知感情不再，最终两人还是黯然分手。 导演的话 《三峡好人》这部电影拍摄于古老的奉节县城，这里因为三峡水利工程的进行而发生着巨大的动荡:世世代代居住在这里的无数家庭被迁往外地，两千年历史的旧县城在两年之内拆掉并将永远沉没于水底。带着摄影机闯入这座即将消失的城市，看拆毁、爆炸、坍塌，在喧嚣的噪音和飞舞的尘土中，我慢慢感觉到即使在如此绝望的地方，生命本身也会绽放灿烂的颜色。 ■《世界》 剧情简介 赵小桃以前的男朋友要去乌兰巴托，他们相见，吃饭。赵小桃现在的男朋友成太生是世界公园的保安队长，他们都住在公园里，一起工作，吃饭，游荡，争吵。他们都来自外地，在这座城市里幻想，相爱，猜忌，和解。 导演的话 片名“世界”有两方面的含义:一是故事的原型来自两个主演给我讲的两个故事，我当初曾想也许他们的世界合起来就是一个世界。二是，我27岁开始拍电影，那时洞察世事不知道天高地厚，到今天随着年龄和电影经验的不断增长，我却发现自己越来越不了解世界，越发地觉得自己反而生活在模糊的世界里，我想把内心的恐慌、矛盾、担忧、无知拍出来，对我来说如果有意义的话，取这个名其实是讲我对这个世界一无所知。 ■《东》 剧情简介 2005年，中国奉节。画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，十二名拆迁工人成为他写生的模特。2006年，泰国曼谷。《温床》的第二部分在曼谷进行。刘小东请来十二位热带女性为她们写生…… 导演的话 拍《东》首先不是因为三峡，而是小东要去画画，于是邀我去拍纪录片。本来我就好奇他工作状态是怎样的，他到那里是如何展开工作的，他是如何面对他画里的人的。我从来没有去过三峡，但是第一次看到他关于三峡的画的时候就特别喜欢。对那个地方也产生了兴趣，于是就与他一起去了。小东选择这个地方有他的理由，它正在消失，一切都是变化着的，今天这个人在，明天这个人可能就不在了，他可能就离开了，或者去世了。所有这些都在流动变化着。 万玛才旦 藏族。2002年开始电影编导工作。编导的第一部短片《静静的嘛呢石》获国内外多个优秀短片奖。2004年编导完成35mm彩色故事短片《草原》。2004年拍摄纪录片《最后的防雹师》。2005年完成第一部剧情长片《静静的嘛呢石》，开始了“小喇嘛的世界”三部曲的创作，其他两部分别为《去拉萨的路上》与《漫漫转经路》。目前正筹拍第二部《去拉萨的路上》。 ■《静静的嘛呢石》 剧情简介 影片以纪实的手法讲述了一个身处偏远寺庙的小喇嘛过年回家的故事。从寺庙到村落，又从村落回到寺庙，在三天的时间里，充满好奇心的小喇嘛被电视节目《西游记》深深吸引…… 导演的话 片中故事发生的地点是我的故乡，经常有一些人用文字或影像的方式讲述我故乡的故事，这些使我的故乡一直以来蒙上了一层揭之不去的神秘面纱，给世人一种与世隔绝的世外桃源或蛮荒之地的感觉。这些人常常信誓旦旦地标榜自己所展示的是真实的，但这种真实反而使人们更加看不清我的故乡的面貌，看不清生活在那片土地上的我的父母兄弟姐妹。我不喜欢这样的“真实”，我渴望以自己的方式来讲述发生在故乡的真实故事。 刘浩 1969年出生于上海。1999年自筹资金拍摄首部剧情长片《陈默和美婷》，2001年底完成，并在第52届柏林电影节上获导演处女作特别鼓励奖。2004年拍摄完成第二部作品《好大一对羊》。2006年创作完成独立影片《底下》。 ■《好大一对羊》 剧情简介 刘副县长的老师送给德山老汉一对外国进口羊，以帮他脱贫。面对两只每天要补钙、加碘、洗澡的进口羊，德山老汉感到精疲力尽。基层干部认为县长老师的事情是一定不能怠慢的，这两只羊只能养好不能养坏…… 导演的话 我一直很喜欢农村题材的文艺作品。《好大一对羊》讨论得更多的是部分领导干部在不了解基层实际生活、生产情况下，随意发话，信手办事的官僚作风。 盛志民 1969年生于北京。1997年以后开始参与电影制作，曾任贾樟柯的《站台》和陈果多部电影的制片，也拍摄过一些MTV。2002年用数字BETA完成处女作、90分钟剧情长片《心·心》。2005年执导影片《浮生》，获瑞士洛迦诺国际电影节的亚洲最佳电影NETPAC奖。 ■《浮生》 剧情简介 这是生活在江边的一个家庭里的故事。老李是个退休警察，建军是老李唯一的儿子，秀娥带着自己的孩子赵雷嫁给老李，除了看上老李人好，更重要的一点是老李曾经是个警察…… 导演的话 我愿意亲近悲观的人，当他们想办法解决一些自己的问题时，哪怕是一点点，也是需要大勇气的，而他们身边的人也会被感动。 马俪文 原名马晓颖。1996年毕业于中央戏剧学院影视导演班。2002年导演了处女作《世界上最疼我的那个人去了》，影片根据著名作家张洁日记体裁散文改编。2005年凭作品《我们俩》得到东京国际电影节和中国电影金鸡奖认可。她导演的第三部影片《桃花运》已于2006年6月开机。 ■《世界上最疼我的那个人去了》 剧情简介 女作家诃回到北京看望八十多岁高龄的母亲，但当她进门时，视力已经几乎为零的老母亲问她找谁…… 导演的话 《世界上最疼我的那个人去了》是一部抒情风格写实的电影，从内容到形式都很平实朴素，但它的情是深入人心的。 ■《我们俩》 剧情简介 冬天，一个孤寡老人住了一辈子的简陋四合院里，闯进一个寻求住处的女孩。她的到来给老人的生活带来变化…… 导演的话 我相信我之所以愿意写这个戏，是因为我热爱上故事中这两个人物，她们是那么活生生的，捍卫自己的同时又愿意妥协。 徐静蕾 北京电影学院表演系毕业。作为演员，徐静蕾塑造了不少广受观众欢迎的银幕形象。2002年，徐静蕾以导演处女作《我和爸爸》引起国际电影界的关注。2004年的电影《一个陌生女人的来信》获得了西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖。2006年拍摄了《梦想照进现实》。 ■《我和爸爸》 剧情简介 单亲家庭的少女小鱼，性格独立。一次车祸，小鱼的母亲去世，几年没见的父亲老鱼重新走进了她的生活。 导演的话 选择父女之爱作为《我和爸爸》这部影片的主题，是因为我觉得亲情，是人的所有情感中最让我感动的一种。 ■《一个陌生女人的来信》 剧情简介 男子在41岁生日当天收到一封信，这封信来自一个临死的女人，说的是一个缠绵的爱情故事，而男人对此一无所知。 导演的话 我的电影不想去启发别人、教育别人，只是用激情去表达，使观众感动。《一个陌生女人的来信》就是一个当代人能理解的爱情故事。 ■《梦想照进现实》 剧情简介 一个电视剧剧组拍摄阶段的平常夜，剧中女主角突然来到导演的房间，向导演提出了罢演的要求。两人长达一夜的争论由此展开…… 导演的话 《梦想照进现实》对我来说，既是回顾，也是展望。四五年前，我对只做女演员感到厌倦，开始做导演，四五年后，从前的感觉又回来了。 彭小莲 原籍湖南茶陵，1953年6月生于上海。1978年考入北京电影学院导演系，毕业后分配到上海电影制片厂从事导演工作。1989年赴纽约大学电影研究院学习，获硕士学位。1996年后，回国担任独立电影制片人兼导演工作。 ■《假装没感觉》 剧情简介 阿霞生活在上海一个普通的三口之家，父亲的外遇使这个家庭破裂。阿霞随母亲离开了自己生活多年的家，寄居在外婆家里。 导演的话 对于上海女人似乎一直没有听到什么溢美之词。可是当我成年以后，我才真正看见了上海女人的价值。 ■《美丽上海》 剧情简介 “文革”已经结束40年了。“文革”使父亲蒙冤而死，也使这个贵族家庭的四个孩子从此走上了完全不同的生活道路。 导演的话 《美丽上海》里面的五个女人都已经不再年轻，可是当我在纸头上最后完成她们的时候，她们依然让我着迷。 ■《上海伦巴》 剧情简介 这是根据黄宗英和赵丹的爱情故事，以及他们拍摄《乌鸦与麻雀》的真实事件改编。 导演的话 2005年是中国电影百年，很想拍一部关于老上海电影艺术家的电影。上海感动我的永远是三四十年代，当鲁迅左翼的文化旗帜在飘扬的时候。 刘杰 1968年生于天津。1992年担任王小帅的电影《冬春的日子》摄影。2000年任《十七岁的单车》摄影指导，获台湾金马奖最佳摄影提名。2006年凭借其导演处女作《马背上的法庭》入围第63届威尼斯电影节地平线竞赛单元并获最佳影片大奖。 ■《马背上的法庭》 剧情简介 在云南，五十几岁的法官老冯，即将因人员调整而离岗的摩梭族书记员杨阿姨，第一次下乡参加马背法庭的彝族大学生阿洛与一匹老马……开始了一次特别的下乡执法。 导演的话 我力图透过一支流动的法庭，折射出中国法制和少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，表现出司法公信力的问题。 王全安 1965年出生在中国延安。1989年完成第一个电影剧本。1999年拍摄完成自己编剧的第一部电影《月蚀》，，受多个国际影展邀请参展，获莫斯科国际电影节国际评委大奖。2004年完成《惊蛰》，参赛柏林国际电影节全景单元。最新作品为《图雅的婚礼》。 ■《月蚀》 剧情简介 新婚的雅男和大款丈夫李国豪外出时，遇见了一个叫胡小兵的小伙子，胡小兵告诉雅男，他认识一个和她长得一模一样的姑娘——佳娘。雅男对佳娘的命运产生了浓厚的兴趣…… 导演的话 我希望《月蚀》是一部充满直觉的、向多种新的元素开放的电影。 ■《惊蛰》 剧情简介 关二妹的爷爷就要去世了，但为他备了十年的棺木却放得有些朽烂难看。家人为了体面决定重做棺材…… 导演的话 独立电影非常珍贵，电影中反映出的独立思想和价值是我们所坚持的。不管以后拍什么样的电影，我都希望自己保持住独立的精神。
先锋光芒官方网站:http://screenout.oeeee.com/ 网易专题页面:http://ent.163.com/special/000323O3/xianfengguangmang.html December 26 物质意欲 可能是自己过于奢侈于行走及精神意欲，有时候静下来生活，需要，才发现自己缺很多东西，物质的。貌似可以替代，貌似可有可无。 November 22 猫 赶到暨大车站接她的时候她已经等了半小时，我一脸的抱歉但很意外她没有抱怨。她懵懵地跟着我去公车站，带点傻气的样子一如多年之前的她。心里突然很高兴，尽管天空飘着微雨。于是调头对她说，见到你真好。她顿了一顿，我已经继续向前走，不管身后的她有没有听到。一如多年之前的我。 她是我曾经单恋许多年的女子，在青春残酷时。 November 15 关于梦想和理想（what I really want to do） 梦想。我小时候的梦想是：1.在阿尔卑斯山山脚下的草原建一间小木屋，用于居住。那木屋外表看起来破破烂烂，好像已经存在了几百年，但是里面却很现代。不需要很高，三层就够了。第一层用来做日常的居住，客厅厨房卧室厕所之类什么的。第二层是Band房和录音棚，平时朋友来到即兴地玩下歌。第三层是学术研究室，有一个书架，“书架上的书任何人都值得一读”；有一个颇大的天文望远镜，穿过天花板直对天空。这个梦想源于看过的一部叫《飘零燕》的动画，主角是一小女孩和她的爷爷，剧情之类的什么都不记得了，就记得故事发生的地点在阿尔卑斯山山脚下的草原，以及那老人有一间破烂的木屋。2.私人的潜水艇。装备精良，有训练有素的船员，随传随到，我上舰的时候所有人都列队称呼我“尼摩船长”，没错，就是和《海底两万里》的一样！3.飞艇。主要构成是一个巨型的热气球，大概就是一个足球场那么大吧，长度可能还要长一点。速度不需要很快，最高时速能达到100KM/H就不错了。客舱的主要作用是会客的，可以应付一般的酒会，当然还要有我私人的睡房。 理想。我曾经有过很多理想。1.心理咨询师。这是我坚持得最久的一个。从小学开始就想学心理学。因为我认为，重要的不是人在做什么，重要的是人在想什么。我想知道人们在表象底下的情绪与思想，并且认为这是比武器更厉害的力量。2.DJ。与音乐为伴。3.作家。用文字去讲述心中绚丽世界发生的故事。4.工业设计师。设计就是给生活带来方便与美感。曾经觉得这是最Cool的职业。5.杂志编辑。可惜我断定我想做的杂志是不能赚到钱的。 Well。废话。我先得还是将自己卖出和出卖。如果，我能够以写文字和拍照片的方式生存下来。也许就是第一步。 November 10 圣母乐队 -- 梦醉里斯本
Madredeus是我最喜欢的乐队之一，多年之前在第一印象买到他们的专辑《Movimento》，百听不厌。尤其是第二首歌《Ecos Na Catedral》，犹如驾自行车流浪于翠绿的山坡，连绵辗转。 OK，其实我想说的是，谁愿意和我一起去澳门看Madredeus？ |
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